2008曼尼凡斯特双年展

2008曼尼凡斯特双年展

 

曼尼凡斯特欧洲当代艺术双年展有三个最大的特点：

      第三，展览邀请的艺术家集中以欧洲境内生活或工作的艺术家，主题亦专注在欧洲艺术活动的流向、发展以及创新上。

 

 

      为了全面、充分的了解这个双年展，青岛莫顿画廊的张鸿宾先生于近期专门采访了该曼尼凡斯特欧洲当代艺术双年展负责人，曼尼凡斯特国际基金会的执行理事Hedwig Fijen（海德威格）女士，以下是访谈内容：】

 

 

 

 

Hedwig Fijen海德威格，曼尼凡斯特国际基金会的执行理事，，是从2001年开始的欧洲当代艺术双年展——曼尼凡斯特的发起人和联合制作人/执行总监。
她是曼尼凡斯特(1993-1997)的开办主任，是国际曼尼凡斯特基金会首席秘书，同时也是曼尼凡斯特“新网络活动”(2002-2005)的创始人和项目经理。
她另外的工作是自由策展人和各种艺术组织的高级顾问。

 

 

张：曼尼凡斯特双年展是世界上唯一的以巡回形式的双年展，这种每年换一个国家的游牧式的展览方式比较固定的展览场所有哪些明显的优势？
海德威格：曼尼凡斯特混乱的特性，避免了在我们组织和策展实践中 永久的权利关系和固定的身份/个性，曼尼凡斯特的巡回特性，跟在固定的展览场举办双年展相比，允许我们处理更多的内容和地理政治问题。
劣势就是需要不断的奋斗，在1.5年的时间里，为每一届双年展创造一个完整的新团队和支持结构，同时要保持专业的创作水平和尽可能高的高标准服务。
曼尼凡斯特固有的无制度化是一个优势，因为这为我们提供了弹性/适应性，然而，它同时也可以是一个劣势，因为事实上每一届双年展我们都要彻底改造我们自己。

 

张：曼尼凡斯特双年展不断变换展览场地的做法是：“基于一种灵活的标准，着重社会、政治和地理学的概念”。而2010年第八届曼尼凡斯特双年展将在穆尔西亚地区举行（这是欧洲与北非及和它有关系的马格里布之间交战的地区）我们是否这样理解：凡处于欧洲热点和敏感的地区都是曼尼凡斯特双年展可以选择的展览场所？被选择上的双年展举办的国家是否都有特别的政治与文化的意义？（选择曼尼凡斯特双年展举办地的标准是什么？）
海德威格：曼尼凡斯特的挑选是基于 提议成为候选举办曼尼凡斯特 的城市或者地区。 当然，这一势头结合着敦促/鼓励解决社会政治和经济，文化等问题，当然还要结合 欧洲某一地区的 艺术作品产量情况。当然，高等级别的比如像大陆间的对话，对曼尼凡斯特来说是相当重要的。

 

张：曼尼凡斯特双年展是否同其他双年展一样，每一届由策展人提出一个明确的展览主题？
海德威格：曼尼凡斯特的策展团队，具有艺术自由性，为每一次的双年展创立背景和内容。

 

张：每一届的策展人是怎样产生的？
海德威格：一个由董事会成员和当地协调人和主管 组成的辅助委员会 指导着每届的策展团队的挑选进程。

 

张：曼尼凡斯特双年展几乎每一届都在展览的内容与形式上进行着不懈的探索，2010年第八届双年展将“探索21世纪大陆优势的欧洲理念”,请您解释一下：“21世纪大陆优势的欧洲理念”的具体含义是什么？
海德威格:第八届曼尼凡斯特的目的， 就是欧洲现在与南非的分界线的交战【或者翻译成 参与 欧洲现在与南非的分界线】还有就是他跟马格里布地区的关系。在西班牙南部，特别是Al-Andalus安达鲁西亚，这里已成了历史性融合伊斯兰教，犹太教和基督教文化的影响共存一处的地区。
这是一个富有灵感的有机群体，在下一届曼尼凡斯特8上，双年展可以探查新的布局和行程。在与其他大陆的关系方面，在曼尼凡斯特知识性和艺术性背景下，以及它的社会和政治问题，这变得比它的经济潜力 更有切题/更有关系。
欧洲共同的问题，如移民和水 都是 在自然和经济系统中 必要的先决条件。
穆尔西亚自治省就是一个例子，说明了欧洲分界线区域 在 东 西班牙和北非靠近海岸线是怎样的情况，是怎样有效应对日益增多的问题，而这也存在于和处理欧洲的其他地方。
水和移民是主要的问题，跟经济因素和必不可少的农业同样重要。

 

张：曼尼凡斯特双年展大概是世界上第一个明确的提出以地理政治学为巡回样式的双年展，这就使该双年展带有明显的地缘政治与文化的色彩，在冷战结束后的今天，这个双年展存在的现实意义是什么？
海德威格：我认为，双年展不能仅仅是意识立场，我们最终还是一个艺术自我组织，和探讨比如 欧洲大陆和欧洲化概念在 地理政治学和全球世界文化中的 当代艺术观念和价值，这仍然是处于危险和重要的探索之中。

 

张：曼尼凡斯特双年展虽然以欧洲为核心。但是它也关注欧洲以外的地区，如：亚洲、地中海东部地区、南非等少数民族与文化的发展，在这方面曼尼凡斯特双年展都做了哪些实际的工作？
海德威格：在开创对话和建立精神和物质方面的桥梁方面来说是灵活，尽可能有效的让年轻一代艺术家融入到双年展结构中，并允许他们创作新作品，成为我们网络的一部分。

 

张：曼尼凡斯特双年展标榜的是扶持并帮助哪些因为各种原因无法进入主流区的艺术家（被边缘的艺术家）实现其艺术抱负，我们想知道那些参加过该双年展的艺术家是否达到了这个目的？
海德威格：在曼尼凡斯特双年展上展出的艺术家中，有60%-70%的艺术家，在主要展览后已经成功的建立了专业事业。

 

张：由于曼尼凡斯特双年展把创新与变革视为自觉的责任，因此，它总是在策划样式和方法的实验上进行着不断地探索，在这一方面曼尼凡斯特双年展取得了哪些成功的经验？
海德威格：每一届曼尼凡斯特双年展，就它自己的模式而言，都会彻底改变它的策展策略和方法；从表现性格式，到学术性格式，到公共空间中的艺术，再到横贯大陆的对话。

 

张：曼尼凡斯特双年展是世界众多的双年展中处于一个什么样的位置？（主要指它的重要性？）
海德威格：曼尼凡斯特的重要意义是，它在外围的工作， 大部分与其他相关社会政治改变的欧洲化概念的调查，每两年的 在平台上完成新的策展人结构，可以在我们不断成长的网络中曝光和融入他们的思想/想法。它的广阔的背景注意着地理政治学。