远早于达芬奇 元代就有画家设密码防伪
日前在工笔画家徐启雄画室证实，徐启雄在对元代画家刘贯道存世的3幅有名款作品进行研究后有了惊人发现：700年前的大画家是在自己的作品上设置了个人防伪组合密码。随之，这一密码被徐启雄破解，长期困扰中国美术史家的关于《元世祖出猎图》真伪问题因此有了明确的结论。
工笔重彩人物画《元世祖出猎图》现藏于台湾故宫博物院，虽题款有“至元十七年二月御衣局使臣刘贯道恭画”，标明是刘贯道所作，但书画界却对其真伪一直持有争议。
徐启雄是全国政协委员、中国工笔画学会常务副会长。他介绍说，刘贯道是元代画家，工人物、花鸟，明汪珂玉称其“真神笔也，虽吴道子、王维当无忝矣”，其存世作品已知的仅3幅：《元世祖出猎图》及现藏于美国的《消夏图》；现为我国内地一私人藏家收藏的《晴雪图》。
如何确定《元世祖出猎图》的真伪?徐启雄对这3幅作品照片图录进行对比研究，他意外地发现，3幅画的题款上有一系列反常表现，综合分析这些反常表现后，徐启雄得出一个结论，刘贯道为了防止当代人和后代人造假，给作品设置了一套独特的个人防伪组合密码。
徐启雄说，《消夏图》曾被认为佚名作品，因为找不到题款。后曾被清代高士奇误认为是南宋刘松年的作品。直到上世纪初，吴湖帆在《消夏图》的芭蕉竹枝空隙处发现了隐藏的“母道”两字，才认定为是刘贯道作品。
据徐启雄介绍，刘贯道的组合密码由4项密码组成，其一，题款隐匿，在画面显眼位置无法找到题款；其二，题款不采用全名，故意把刘字隐去；其三，再将“贯道”的“贯”字取其上半，变“贯道”为“母道”；其四，将“母道”两字缩小，并且署在画中间的空隙处，使人难以发现。
徐启雄指出，从刘贯道现有的3幅作品看，其题款通常不按常规，不按比例，如《元世祖出猎图》，宋元画家通例，书画款识的书体讲究比例，小幅画款识字型小，大幅画字型大。但刘贯道在此画中的题款字写得异常小；此外，故意将落款位置紧靠边缘，其挂轴落款与左侧边缘线紧贴在一起；故意把下款押款落位偏低、偏底；故意将款识设置隐匿；故意将款识字体与作品画体不对应。这些反常设置的目的是，将多项反常设置变为一套独特的防伪暗记，这就是刘贯道式的组合密码。正是这一系列的反常使后人误认为此画是伪作。
“刘贯道为防伪可谓苦心孤诣，他是有意一反常规常套，设置密码让后人破解。”徐启雄说。
谈到《元世祖出猎图》的真伪问题，徐启雄认为，此画长期无法定论的一大原因是，无法找到另一幅有相同手法的作品作特征的参照。现有了《晴雪图》，其款识设置与《元世祖出猎图》如出一辙，这为后者的真伪辨别对照提供了非常有效的实证，至此，《元世祖出猎图》一画的真伪终于大白于天下。徐启雄说，“组合密码”是刘贯道的独创。在元代画家中就有多位画家的款识采用个性化的方式，但以“组合密码”方式存世的仅发现刘贯道的3幅画。其“组合密码”比意大利画家达芬奇在画上设有密码的传闻早了200多年。
来源：光明日报
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